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如何理解新著作權(quán)法規(guī)定的“視聽作品”?

日期:2021-07-07 15:05:52      點(diǎn)擊:

原標(biāo)題:新修改的中國著作權(quán)法規(guī)定“視聽作品”的意義與解析

2021年6月1日,新修改的《中華人民共和國著作權(quán)》開始實施,中國著作權(quán)法的這次修改涉及的范圍廣,內(nèi)容多,尤其是關(guān)于作品種類的規(guī)定中,將原有的“電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品”改為視聽作品后,這一類作品與電影作品、電視劇作品等是否等同?如果確定視聽作品的內(nèi)涵和外延,在適用修改后的著作權(quán)法中必然引起關(guān)注。

在2021年6月1日實施的修改后的中國著作權(quán)法將原著作權(quán)法第三條第(六)項“電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品”改為“視聽作品。”在修改的中國著作權(quán)法實施前,雖然在著作權(quán)保護(hù)的司法實踐中,視聽作品并不是一個法律詞語,但視聽作品本身的含義,從一般公眾角度認(rèn)知,還是能理解這個詞語的含義的。

1989年4月,世界知識產(chǎn)權(quán)組織成員國就在日內(nèi)瓦簽訂了《視聽作品國際登記條約》。該條約在第2條對視聽作品進(jìn)行了定義:本條約所稱的“視聽作品”,指由一系列相關(guān)的固定圖象組成,帶有或不帶伴音,能夠被看到的,并且?guī)в邪橐魰r,能夠被聽到的任何作品。30多年后,新修改的中國著作權(quán)法將“視聽作品”取代“電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品”作為作品類型的一種,有其積極的意義。

首先,法律對視聽作品作為作品類型的認(rèn)可,表明不再要求作品必須是機(jī)械地被“穩(wěn)定固定”在有形載體上,只要可被傳播、可聽可看即符合了法律規(guī)定的固定要件。從司法實踐看,承載及傳播技術(shù)的飛速發(fā)展使原著作權(quán)法規(guī)定的“電影和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品”已經(jīng)無法涵蓋所有的視聽作品表現(xiàn)形式,對非“電影及類電作品”繼續(xù)要求“以類似攝制電影的方法創(chuàng)作”會造成對此類作品認(rèn)定的困難,從而使一些應(yīng)該保護(hù)的創(chuàng)作成果無法得到法律的保護(hù)。

其次,從創(chuàng)作作品的技術(shù)層面分析,很多視聽成果的創(chuàng)作手段已經(jīng)不需要采用傳統(tǒng)的“攝制”過程,例如,一些動畫視頻等完全可以在電腦上直接完成。如果繼續(xù)沿用“以類似攝制電影的方法創(chuàng)作”來定義作品,確實在司法實踐中已經(jīng)產(chǎn)生了法律保護(hù)的空白。

再次,繼續(xù)采用“電影和類電作品的分類”,會導(dǎo)致直播、網(wǎng)絡(luò)游戲畫面等相關(guān)視頻、圖像等難以定性,一些類似于音樂噴泉、燈光秀、煙花秀等經(jīng)過藝術(shù)設(shè)計而產(chǎn)生的成果難以歸入《著作權(quán)法》的作品保護(hù)之中,一些利用互聯(lián)網(wǎng)、數(shù)字技術(shù)、無形介質(zhì)形式和手段所創(chuàng)作的新型視聽成品也難以納入原有“電影/類電作品”保護(hù)的范圍。而視聽作品類型的規(guī)定,大大的擴(kuò)大了可保護(hù)的具有聲像、可聽、可視成品的保護(hù)范圍,將更多的創(chuàng)作完成的“成果”納入著作權(quán)保護(hù)的范圍。從這個意義上講,視聽作品的出現(xiàn)是社會及技術(shù)發(fā)展的必然。

當(dāng)然,用視聽作品替代原來的“電影和類電作品的分類”,是否意味著在視頻表現(xiàn)領(lǐng)域會形成“泛作品化”?這也是在適用新修改的著作權(quán)法面臨的挑戰(zhàn)之一。視聽作品作為作品類型的基礎(chǔ)源于微時長、微制作、微平臺、開放性、互動相視聽資料的出現(xiàn),也源于廣大人民群眾參與視聽片段創(chuàng)作的積極性以及人們廣泛接收新媒體時代的PC端、手機(jī)端、互聯(lián)網(wǎng)電視端等收聽收看設(shè)備。但任何由固定圖象組成、帶有或不帶伴音、能夠被看到的和聽到的“載體”都屬于視聽作品是否還需要認(rèn)定作品的原創(chuàng)性呢?泛作品化是否會引發(fā)更多的司法沖突及矛盾呢?這就需要為視聽作品劃定一個“門檻”,即視聽作品應(yīng)當(dāng)是人們創(chuàng)作的結(jié)果,不能脫離“作品”本身的定義。

修改前的中國著作權(quán)法規(guī)定的“電影及類電影作品”,對于作品的原創(chuàng)性提出了較高的還要求,例如,電影及類電作品應(yīng)當(dāng)有劇本、劇本有劇情、人物關(guān)系,有音樂、歌曲,表演等,通常是由以導(dǎo)演為核心的創(chuàng)作集體共同完成的作品,故判定其是否具有原創(chuàng)性的標(biāo)準(zhǔn)也比較清晰,一旦發(fā)生侵權(quán)行為,保護(hù)也相對容易。而“視聽作品”的外延可以覆蓋的保護(hù)對象更為廣泛,這些作品并不依賴集體創(chuàng)作,并非有明確的劇情,甚至“隨手一拍”的內(nèi)容都有可能成為法律保護(hù)的對象,這就需要在法律適用中更加關(guān)注“視聽作品”的可保護(hù)性認(rèn)定。

筆者認(rèn)為,“視聽作品”類型的確定必定會擴(kuò)大視聽類作品的保護(hù)范圍,但司法實踐中,在確定爭議的對象是否屬于“視聽作品”時,依然要堅持作品認(rèn)定的幾個要件:即作品是否是由作者獨(dú)立創(chuàng)作的、是否具有可復(fù)制可傳播的屬性、是否具有一定的立意及獨(dú)特的表現(xiàn)方式,以避免將不具有上述作品要件的視聽片段作為作品認(rèn)定,從而導(dǎo)致“泛作品”化。同時也要注意“電影及類電作品”雖然被“視聽作品”在種類上替代,但這類作品與其他的視聽作品也并不是相同或等同的,在保護(hù)“視聽作品”時尤其要關(guān)應(yīng)保護(hù)具有較強(qiáng)原創(chuàng)性的作品。

 

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