“有聲書”版權亂象何時休?

伴隨著移動互聯網和智能終端的迅速發(fā)展，人們的休閑時間變得愈發(fā)碎片化，有聲書、短視頻……它們不僅改變了人們獲取知識的方式，也直接或間接地影響了人們的閱讀習慣。

只不過，在有聲書和視頻內容行業(yè)市場規(guī)模不斷增長的背后，也存在著各類版權隱憂。

快速增長的視頻內容行業(yè)與問題

日前，《2019中國網絡視聽發(fā)展研究報告》公布，數據顯示，視頻內容行業(yè)持續(xù)快速增長，整個視頻內容行業(yè)的市場規(guī)模在2018年達到1871.3億元，同比增長52.8%。其中短視頻市場增速最快，同比增長744.7%，達到467.1億元;綜合視頻市場規(guī)模達888億元，同比增長21.8%。

一方面，是市場規(guī)模的擴大，另一方面，一些問題也在不斷出現。比如，一些網絡短視頻格調不高、存在低俗惡搞等情況，盜版侵權現象也較為嚴重。

2018年發(fā)布的《視聽節(jié)目著作權司法保護實務綜述及大數據分析白皮書(2013–2017)》顯示，2013年至2017年間審結的視聽節(jié)目著作權糾紛案件中，侵權糾紛案件數量最多，占案件總數的99.11%。

這其中，增長速度最快的前三類分別是：其他著作權侵權糾紛、侵害作品放映權糾紛和侵害作品信息網絡傳播權糾紛。

“比如，有些人翻出幾十年前的一期節(jié)目，截取片段上傳短視頻平臺，這種將原有視頻‘碎片化’后牟利的情況也存在。”中國文字著作權協會總干事張洪波介紹，此外還包括微加工后轉發(fā)、將LOGO打碼等情況。

一個作家的煩惱

與視頻內容行業(yè)相比，有聲書市場也面臨著類似的著作權問題。作家李幼謙的遭遇是個比較典型的例子。她說，自己的《間島鐵騎》等四部長篇小說，《紈绔子弟》等兩個中篇的有聲書“被播出了一兩年都不知道，也沒有分文收益，實際上遭遇了侵權”。

李幼謙回憶，2015年，她與某公司簽署了合同，約定將一些正規(guī)出版的文學作品的衍生產品版權代理運營權授權給對方獨家運營，其中便包括長篇小說《間島鐵騎》、《釣魚城的亂世佳人》以及《多事之秋》、《紈绔子弟》等中篇小說。

“合同的期限是到2020年11月16日，里面也提到，如果他們和第三方簽訂了涉及我作品衍生產品版權的合同，三天內要告知我，然后五天內要把所得收益與我四六分成。”李幼謙解釋。

但李幼謙卻發(fā)現，這份合同中涉及的一些作品，有的在2016年就被做成小說劇播出了，一些有聲書聽眾需要付費才能聽。對此，該公司既沒有通知自己，也沒有付給自己合同中約定的收益。她認為這種違約，實際上就是侵犯了作家應該享有的著作權權益。

“今年1月份，這家公司還在某網站做推廣，把我的《間島鐵騎》做成有聲小說，標價10萬元。現在已經在一個知名的平臺上播放了。”李幼謙曾聯系過當初簽合同時對方公司的代表人，但對方早已離職。

此外，她說，還有合同之外的另一部作品被做成有聲書，自己去聯系過播放平臺，平臺說“由于目前授權機構一直聯系不上，目前我們已經先將作品進行下架處理。”

有聲書市場版權亂象何時休

李幼謙的遭遇，只是近些年來有聲閱讀市場版權糾紛的一個縮影。

通常認為，有聲閱讀是將文字作品經播講者演講制作成音頻后，上傳至有聲書收聽平臺或APP。有聲閱讀產業(yè)鏈大致包括文字作品原作者、文字作品權利受讓者、錄音制品制作者、傳播平臺等各環(huán)節(jié)。

與視聽節(jié)目相比，這個產業(yè)鏈涉及內容生產方、音頻制作方以及網絡經營平臺等多個主體，加之有聲內容經歷從免費到付費的轉變，由于作品數字化傳播引發(fā)的版權問題并不鮮見。

對于有聲書平臺而言，從內容來源上大致可以分為自己制作和網友自行上傳兩種。張洪波回憶，喜馬拉雅FM曾因上線了用戶朗讀制作的未經作家授權的有聲書，遭到該書作者曾鵬宇的控訴。

隨后，喜馬拉雅FM發(fā)布《關于版權投訴的公告》對此事件表達歉意，并承諾對涉及侵權作品進行整改處理。

“其實，有聲書的侵權案例不止這一種類型，由于涉及的產業(yè)鏈環(huán)節(jié)比較多，實際情況還要復雜。”一名業(yè)內人士說道。

專家：這些規(guī)范措施“可以有”

針對短視頻平臺存在的而一些亂象，2019年1月，中國網絡視聽節(jié)目服務協會發(fā)布《網絡短視頻平臺管理規(guī)范》和《網絡短視頻內容審核標準細則》。

更早一些，據《人民日報》報道，2018年4月，全國“掃黃打非”辦公室召集18家互聯網公司相關負責人，明確監(jiān)管要求。

嗶哩嗶哩公司法務高級經理陳陸敏則曾提出具體建議，建立懲罰機制，通過區(qū)塊鏈技術、互聯網法院等來促進版權保護案的公正性、合法性，讓有侵權“前科”的賬號可一而不可再。

“無論是短視頻還是有聲讀物，面臨的一些侵權問題是相似的。”張洪波分析，除了傳播環(huán)節(jié)的問題外，享有著作權的權利人本身維權意識不足也是一個方面，“在訂立合同時，就應該明確約定好具體的授權種類、傳播的媒介和使用方式以及具體的版權收益等問題”。

以有聲書版權為例，張洪波建議，作者和出版社等應該團結起來，文著協也正在開展會員作品的有聲讀物等授權業(yè)務，幫助權利人明確有關版權應得到的收益。此外，加上相關法律法規(guī)的不斷完善，明確平臺應有的監(jiān)管審查責任，如此才能促進產業(yè)健康發(fā)展，“也許需要的時間比較久，但現在就得開始努力”。

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